Geburt, Entwicklung und Entwicklung

Anders als was anderen Instrumenten des tango geschehen ist, ist der Ursprung von bandoneón ein Thema, in dem die Historiker nur anstatt ihrer Geburt zugestimmt haben: Deutschland.

Nicht folglich im Namen seines Schöpfers. Einige schreiben ihre Erfindung Karl Friedrich (oder Herman) “Uhlig” zu; (1789-1874), die in einer Stadt getragen wurde, rief Chemnitz, in Sajonia an.
1830 und für die Messe von Leipzig, stellt Uhlig ein Instrument dar das, die englische Konzertina der sechseckigen Kästen ändernd, die Form, die es im Augenblick aber nur mit fünf Anmerkungen in jeder seiner Seiten hat, jetzt Quadrate erwirbt.

Das neugeborene Instrument war wesentlich, das Organ, wegen seiner hohen Kosten und schwierigen Übertragung, in die frommen und Begräbnis- Büros sowie in den Straße Prozessionen zu ersetzen. Es wurde hing vom Ansatz durchgeführt und bald fing es an verwendet zu werden, um jubilant Tänze in Baviera und in Hamburg zu begleiten.

Aber wer einleiten, war seine Handwerkerproduktion Heinrich “Band” (1805-1888), Eingeborener der Stadt von Krefeld. Von seinem letzten Namen leitet es seinen Namen, worauf “Bandoneón” ab; bekannt weltweit; mit seinen verschiedenen Varianten mögen Sie Bandonium, Bandonión, Bandonio, Bandoleón. In Argentinien wird es liebevoll “Bandola” genannt, aber sein allgemeinster Name zwischen den Spielern des tango ist “Fueye”.

Später manufacturated er angefangen, um zu sein auf industrieller Skala. Es war Alfred Arnold das, wer, 1864, zum Markt seine berühmte Markierung “A-A” schickte, und wer in 1911 das “Alfred Arnold Bandonión, Konzertina und Klavier Accordión Spezlal Fabrik” gründete, das stellte bis 1949, mit Unterbrechungen während der zwei Weltkriege, die Marken “Premier” her; und “América”, zusätzlich zu den vorher genannt.
Das prestigious Hohner Haus, produziert den Markierungen “Germania”, “Tango”, “La Tosca”, “Concertista”, “El Pentagrama” und “Cardenal. Auch die Firma “ Mainer und Herold” produzierte bandoneones mit der Markierung “3B”.
Ä ußeres Deutschland ist die bekannten Instrumente, die in Brasilien durch “Danielson” hergestellt werden, aber sie waren nicht zwischen den Argentinien executants erfolgreich, obgleich im Süden dieses Landes und in der Argentinien Küste sie noch benutzen, um folkloric Musik dieser Region zu deuten.

In Italien wurden sie durch “Panzotti” ausgearbeitt, und Instrumente in Japan sind außerdem getan worden.
Das Bandoneón ist ein bewegliches aerophone mit Schlüsseln, Tätigkeit mit zwei harmonischen hölzernen Kästen, in deren Inneren sie durch die Tätigkeit der Luft vibrieren, die vom Balg, metallische Zunge-Stücke bereitgestellt wird. Es wuchs mit Zeit und seinem unterschiedlichen Gebrauch in den Größen und in den Mengen Anmerkungen; von diesem ursprünglichen von Uhlig zum Modell im Augenblick benutzt von 71 Schlüsseln: 38 im rechten Teil und 33 im links und eine Gesamtmenge von 142 Stimmen.
Es gibt sie der schwarzen, braunen, gelben und weißen Farben. Ihre Kästen haben unterschiedliche Darstellungen: von den ursprünglichen mit akuten Gipfeln, zum Geschenk mit abgeschrägten Winkeln mit der klassischen Lira. Einige Modelle haben nacre Inkrustierungen, und als Neugier, werden sie die angerufener “Luis XV” angezeigt; mit kleinen Aufzügen in seinen Enden, konkav die externen Ränder des Kastens etwas und mit einer ausgiebigen Stange.

Seine Ankunft nach Argentinien

Wenn sein Ursprung besprochen wird, viel mehr ist es wenn und wem führte es hier ein. Auf dem Thema gibt es auch zahlreiche Hypothesen und Versionen: Augusto P. Berto sagt, das ein englischer Seemann war, Tomas festmachn, wem mit einen von 32 Schlüsseln holte. Héctor Hiebe behält bei, daß es ein Brasilianer war, der Bartolo und Eros N. Sirl angerufen wurde, der ein tropero des Pascualín Namens, geholt von Deutschland. Andere denken, daß einer von Brand’s Söhnen mit dem Instrument, das sein Vater einem Eingeborenen die ersten Lektionen auf seinem Gebrauch gebildet und gab hatte, Jose Sankt Cruz kam, das bald sein Wissen seinen Nachfolgern übermittelte.
Die einzige bestimmte Sache ist, daß sie im Tor von Buenos Aires in Richtung zu 1870 ankam, ohne bekannt seinen Mechanikern und seiner Technik, ohne musikalische Tradition, rein und leer: ohne Geschichte.

Als sie weithin bekannte Diffusion (Zerstäubung) durch das tango erreichte, fing sie zum Sein Import aus Deutschland, erstens durch die Firma von “Emilio Pitzer” an, bald durch die von “Sharp und von Veltrem”, “Oehrtmann”, “Romero y Fernández” und “Casa América”. Es gab einen Versuch, sie in Argentinien durch das Haus “Luis Mariani” zu bilden;, als sein Import aus Deutschland durch den 2. Weltkrieg, aber blockiert wurde, diese lobenswerte Initiative wurde durch verschiedene Ursachen beschnitten.

 

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